Kot v ogledalu

Daniel Buren, COMME DANS UN MIROIR. Množenje - Deljenje - Seštevanje - Odštevanje, 2003, Postavitev na razstavi FORM-SPECIFIC, 31. 5. - 31. 7. 2003, Moderna galerija - Metelkova 22, Foto: Dejan Habicht & Matija Pavlovec

10. 1. - 27. 1. 2008
Galerija Kresija, Stritarjeva 6, Ljubljana

Kot v ogledalu. "Form-Specific Reloaded"
Dogodek je del širše akcije »Gostimo Moderno galerijo!« in ga je pripravil Dejan Habicht, Moderna galerija.
Razstavo je odprl gospod Zoran Janković, župan Mestne občine Ljubljana.

O akciji:
Akcija »Gostimo Moderno galerijo!« poskuša opozoriti na nezavidljiv položaj naše osrednje institucije, posledično pa tudi sodobne vizualne umetnosti v Sloveniji ter na odsotnost kakršnekoli vizije v okviru delovanja trenutne kulturne politike. Da bi izrazili podporo Moderni galeriji in njenim prizadevanjem za boljše pogoje delovanja, načrtujejo različni prostori v okviru svojega programa za leto 2008 simbolne akcije (razstave, predstavitve, diskusije), ki naj bi ublažile prekinitev razstavnega programa Moderne Galerije. Do sedaj so se akciji pridružili Kulturni dom Nova Gorica, Mestna galerija Ljubljana, Zavod SCCA Ljubljana, Mestni muzej Ljubljana, Galerija sodobne umetnosti Celje ter ljubljanski galeriji Škuc in Alkatraz, (ki sta tudi pobudnici te akcije), Galerija Ganes Pratt, Galerija Kapelica, Galerija Kresija, Photon, Center in Galerija P74, KD Galerija GT, Socialni center Rog in T5 Project Space ter tudi mariborska galerija EX-garaža, novomeška galerija Simulaker, Muzej premoderne umetnosti iz Hotiča.

O projektu:
Na pogled se zdi naloga muzejskega fotografa preprosta: verno reprezentiranje fotografiranega artefakta. A oči nam različno služijo. In razum tudi. Ko se muzejski fotograf loti reproduciranja umetniškega dela, ne zadošča veščina poznavanja filmov, osvetljave in fotografske optike. V vsaki, še tako preprosti reprodukciji se - največkrat nehote - kaže fotografov odnos do verizma. Kakorkoli obrnemo, fotografija je interpretacija. Ko pa se umetniško delo znajde v določenem okolju, ki mu prav s svojo posebnostjo dodaja vsebine, fotografu še zdaleč ni dovolj merilo »da se vse vidi«. Razločnost podobe odstopi prednost prepoznavnosti vsebine.

Razstava Form Specific, katere kustosinja je bila Zdenka Badovinac, je bila leta 2003 postavljena v opuščenem objektu št. 22 vojašnice na Metelkovi. Teza razstave je bila, poenostavljeno rečeno, da še tako abstraktna forma ni nedolžna. Ne lebdi v neprostoru in nečasu, odrezana od družbene dejanskosti in življenja. Zapuščena vojašnica z razpadajočimi inštalacijami in barvo, ki se lušči s sten, je bila za formalno precizna dela postapokaliptična scenerija. Bila je kontrapunkt, ob katerem bi dela morala žareti v svoji drugačnosti, a zgodilo se je prav nasprotno, in veliko bolje: večina del je bila videti kot narejena prav za ta prostor, prav za to razstavo.

Človeška zaznava je selektivna. Če gledamo Jamesa Bonda, vidimo film, in ne televizorja, ki ga predvaja. Podobno je z gledanjem likovnih del. Ko sem se na otvoritvi razstave Form Specific sprehajal skozi instalacijo Daniela Burena COMME DANS UN MIROIR, Množenje - Deljenje - Seštevanje - Odštevanje, sem opazil le čudovite vzorce, ki jih je svetloba metala skozi barvna stekla instalacije v dveh delih, postavljenih v sosednjih sobah. Kljub temu da je podobnost obeh delov vidna na prvi pogled, pa postane zrcalnost, ki jo nakazuje naslov, razvidna šele, ko postavimo skupaj fotografiji obeh prostorov. Lahko bi rekli, da je Buren delo zasnoval tako, da v njem lahko uživamo, ko se sprehajamo skozenj, vidimo pa ga šele posredovanega skozi fotografijo.

Tudi izkušnja pregledovanja fotografskega arhiva je podobna gledanju v ogledalu. Vse je res, le leva in desna sta zamenjani.

Dejan Habicht

→  Arhiv Gostimo MG!